Pour les fêtes de fin d’années, à Paris, s’il y a bien un classique tout aussi incontournable que les illuminations des Champs Elysées, ce sont les décorations des Grands Magasins du boulevard Haussmann.

L’an dernier, le principal animateur en était Chanel, cette année c’est au tour des enseignes Dior et Louis Vuitton de prendre le relais de ce rendez-vous couru des Parisiens et des touristes.



Les petites poupées sont les éléments, autour desquelles, s’articulent les différents tableaux, proposés par Dior, pour l’animation des vitrines de Noël du Printemps Haussmann. Le Noël de Dior, une exaltation de la fête du Paris hivernal d’après-guerre.


Pour le Noël 2011, si Chanel avait cherché à nous éblouir avec des scénographies particulièrement étoffées où les regards des spectateurs, des badauds avaient été transportés à différentes époques, sillonnant les quatre coins du globe, sur la thématique du voyage, pour le Noël 2012, Dior prend contre-pied manifeste de Chanel. Les décors de Dior sont largement moins fournis, moins denses, mais résolument plus épurés.

Pour les festivités de cette fin d’année 2012, Dior ne nous fait pas parcourir la planète, mais le temps, il nous ancre, principalement, dans le Paris juste après la seconde Guerre mondiale. Les vitrines s’enjolivent avec des décors de boiseries sèches et dénudées, de feuillages, de sols enneigés… les différents tableaux du Noël sont des déclinaisons de la fête parisienne, des frairies de Noël, quoi de mieux pour ces fêtes de fin d’années ?


La vêture des petites poupées et les tenues des mannequins, les mises en scènes décoratives de cette enseigne, emblème du luxe français, sont un clin d’œil à la collection Dior automne hiver 2012-2013, où après l’ère John Galiano, la maison de haute couture à renoue avec ses premières amours, remettant au goût du jour, son célèbre « New-Look » d’après-guerre.

En effet, dans les vitrines du Printemps avec l’exposition du mythique tailleur Bar, c’est un retour aux origines des collections Carolle et des lignes H et A, inventrices de la mode New-Look, post seconde guerre mondiale où dans le Paris exsangue au sortir de la guerre, le jeune Christian Dior, se lançait dans la mode en frappant un grand coup, de par son choix de « reféminiser » la femme, grâce à des lignes adoucies, affinées, corsetées, des tailles de guêpe remises en vogue par des tailles pincées de nouveau, des jupes interminables tombant en dessous des genoux.

Avec ce retour vers les années 1947, les mannequins et les petites poupées sont vêtues de pied en cape, du rouge de Noël, coloris que l’on retrouve également dans les robes de bals, qui sont corsetées sur le haut, dénudées sur les épaules, dont les jupes en A virevoltent au-dessus des chevilles, à l’instar de celles portées par Brigitte Bardot en 1950, cette fameuse jupe aux 40 mètres de tissu, comme celles des femmes du XIXe siècle, véritable ode au romantisme féminin.

Ces jupes si amples, plissées, pour les tailleurs Bar et en corolle pour les robes de soir, sont de véritables codes de rupture à l’austérité, car avant la seconde guerre mondiale et surtout pendant la guerre, les tenues des femmes étaient faites avec le strict nécessaire de tissu, les jupes étaient courtes sans taille marquée, souvent cousues dans les costumes de leurs époux, ces jupes Dior venaient en contrepoint à cette période de vaches maigres, due à la guerre et à l’occupation allemande, qui n’est pas sans rappeler les moments difficiles que nous traversons actuellement, à cause de la crise économique.


Cette volonté de faste et d’opulence, se retrouve dans la robe du soir longue droite en strass et dorure du tableau du sapin de Noël doré, un élément de la féerie de Noël de Dior.

Si dans les premières scènes le sapin est conventionnel, car destiné aux enfants, en revanche le sapin en plateaux dorés de Dior, est un sapin de Noël pour grands, bien plus en accords avec les célébrations du nouvel an, car comportant tous les éléments du chic et du raffiné nécessaires à ces festivités, de la porcelaine fine des grandes occasions, aux accessoires du prêt à porter en passant par le parfum Dior, of course !

La magie de Noël de Dior, emprunte les chemins de la fête, une thématique qui prend dans certaines vitrines des allures de kermesse, dans l’une, on trouve un carrousel, une grande roue scintillante, des envolées de montgolfière de femmes modernes en tailleur New-Look rouges, et d’une balade en calèche non attelée, mais entourée de deux licornes, une invitation à l’imaginaire, plongeant ou replongeant toutes les âmes en enfance.

La fête se décline aussi en bal de Noël, bal populaire où les participantes, ces petites poupées blanches habillées de robes du soir rouges, grises ou noires, accessoirisées par le port de loup pailleté de colombine, tournoyant au son d’une musique de jazz, qui provient d’un kiosque où un orchestre composé de deux contrebasses semble jouer. Si les animations de Dior donnent la prééminence aux femmes, symboliquement « l’homme Dior » est valorisé aux travers des accessoires formant le décor, des formes phalliques à l’architecture métallique de gare typique du Paris de l’ère industrielle, rehaussée par l’éclat des lustres baroques et les fleurs de lys des poutres.

En revanche, si les mises en scènes par Dior des vitrines de Noël du Printemps versent dans la simplicité par rapport à l’édition du Noël précédent, cependant, elles semblent en parfait accord avec notre monde en crises.

En tout cas, tout ce luxe dans les vitrines du Printemps Haussmann, laisse à rêver, qu’il y a une aspiration comme lors de l’après-guerre à rompre avec le cycle de la privation et de l’austérité, remise à l’ordre du jour par la crise de la dette.

Des vitrines de Noël ancrées dans le passé, se voulant une exaltation à la modernité, comme dans le Paris hivernal des années 50, se faire le « casseur de l’austérité » apporter de la joie et de la gaieté, grâce à la mode, renouant avec des valeurs romantiques, replacer la femme dans sa féminité en jouant à la fois dans l’opulence et l’étroitesse de tissus pigeonnant, une  révolution par le glammour.

Emmanuelle Bramban

Sommaire Noël 2012